《河神2》第一个广播故事太突然 节奏太慢 金的驾驶能力令人担忧

文/马清运

7月6日晚，电视连续剧《河神2》首次在正版视频平台上播出。这部剧延续了《河神》年首映的故事，只是主角换成了金。根据目前已经播出的几集来看，《河神》的第二部分在剧本层面存在很多问题，不足以成为一部高质量的作品。

第二季一直在寻找戏剧的味道。游戏的味道是什么？带有强烈张力的温柔。在剧本层面，这部电视剧正在寻找这种味道。甚至为了找到这种味道，不惜让总督等人在里面唱戏，让剧情中的主要人物在剧院里死去等等。甚至每一集的开头都是讲故事者的表演，等等。

然而，寻找戏剧的味道很容易画蛇添足，因为作者缺乏控制能力。相反，它让故事拖得很久，没有电视剧本应该有的叙事乐趣。中国传统戏曲的特点是每句话都清晰而圆润，这是一种重复的艺术。电视剧的艺术特征是流动的水的艺术，它是不可重复的，但却是无限进步的。因此，要想在电视剧中找到戏剧的味道，我们只能做出最后的结论，而不能在整个电视剧中找到这种传统戏剧的感觉。

简单地说，如果一部电视剧有传统戏剧的味道，有几个技巧。首先，简化人物的对话，尤其是注意弦外之音，因为情节超出了台词。这是发现传统戏剧味道的本质。第二，在大情节的总攻阶段，展现一次传统戏剧的精髓，而不是倾吐整个故事。

具体到第二季《河神》，它目前呈现的最大问题是每一出戏都在寻找这种所谓的戏的味道，导致桥与桥之间的衔接不够，每一座桥都太健谈。当每座桥都漫无边际时，共同起作用的大情节就显得软弱无力。本来，我想通过戏剧的味道来表现戏剧的张力，但结果，对我来说太多了。

与此同时，《河神》第二季对白中的人物也缺乏品味。看这部电视剧，尤其是在它出现的地方，总是给人一种不好的感觉，作家的创作能力令人担忧，更像是一面镜子。显然，该剧的编剧们在他们无法控制的写作能力中挣扎，最终的内容完全不同。最好放弃这种口味，用作家们熟悉的口味来呈现一个有效的故事。

此外，《河神》第二季的开场故事非常突兀。对于那些不熟悉第一季故事的人来说，在第二季开始时很难有效地抓住观众。在第一集里，几个挂钩子的环节甚至不令人满意。所谓的“放钩”是指在剧本创作过程中为观众设置一个陷阱并钩住观众。例如，在第一集里，主人公被绞死了，也就是说，被绞死了。

然而，这种虚假的死亡已经被大量电视剧使用，观众缺乏一种替代感。我们强调剧本的独创性，这不仅是主要故事的独创性，也是混凝土桥上钩子的独创性。这种虚假的死亡骗局已经是挖人牙的范畴了。起初，这是一个挂钩的环节，但这出戏失去了它的基本故事。

更重要的是，正是这种讲故事的作品，尤其是要注意生活在它所属的时代中的角色，并且尽量不要被过分地中止。因为只有当角色植根于他们自己的时代，观众才能更好地相信你讲的离奇故事是真实的。第二季《河神》的作者显然忽略了这个最重要的内容。在已经播出的戏剧中，角色和他们自己的时间之间没有真正的烟火联系。因此，这部电视剧成了一部停播的、致命的作品。

给我讲讲金的表演。不知为什么，许多文章都称赞金。我认为这位年轻演员的作品不多。在《河神》的舞台上，金给人的印象是，他的表演棱角分明，但表演的方式却是狭窄的，不是什么都可以控制的。根据《我就是演员》第二季改编，金的是冷静而灵活的。

当然，演员的拙劣表现与剧本、台词等有关。真正的表演是台词表演之前的内容，是潜台词的一部分。然而，在剧本层面上，缺乏创造潜台词的能力，大量的桥段人员过剩，担心观众不会理解。演员没有表演的空间，他们被用作真人替身。在这部电视剧中，金被禁锢，他控制情节的能力受到严重阻碍。

最后，说几句关于这个剧本的故事。我不知道这位80后的先锋导演李瑱是否太年轻了，听不到故事讲述者的作品。在《河神》的第二季中，说书人的呼吸是错误的，说书人的节奏和魅力与经典说书人太不一样了，这太明显了。在电视剧《河神》中，还有一部由龚翰林先生扮演的说书人的戏，那部戏好多了。

年轻的导演们希望在自己的作品中找到中国传统戏剧的出路，这是值得称赞的。然而，你不能只从事皮毛，你必须有形式和精神。